【風水畫家洪水發】風水畫家洪水發 |專訪風水畫家洪水發 |創新自成一體 |

洪水發,字博古,現中國美術研究協會、浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,匈牙利國家美術學院,捷克國家美術學院客座教授,歐亞華人傑岀人民藝術家。擅長山水,書法,兼花鳥,職業風水畫畫家。

中國山水畫有著歷史,是能體現中華藝術精神畫科之一。中國繪畫理論中一部分講是山水畫創作規律和形式結構分析及總結。傳統山水畫流傳演變,注重是畫中筆、用墨、用水、氣韻。而能代表山水畫風格是氣韻。氣韻並不是畫中情節完成,而是畫家起承轉合、抑揚頓挫而生。氣韻使畫面生動、有聲、有色、、有情。使畫家和讀畫人能產生交流。激起心靈漣漪,讓讀畫人能感受山水與生命息息關藴籍。而中華風水山水畫運中,上所述外,注重強調整副畫意五行排列佈局。讓客觀物象和主觀意象融合,凝練而形成心像;心像和筆墨形象嫁接,構成作品意境;而意境是情和境綜合表達。

真人你批算八字命格,

風水畫意境佈局有講究,人命相確定。所以人,祖山、脈源、五行各有不同。風水畫相生排列。造就“龍脈”趨向,確定山勢“訥位”,點穴成局。自然界一切事物可以附會上五行屬性。從而發生一種相生相剋關係,這種關係形成了風水中判別吉凶基本、是之一。所謂風水,説,、命相環境合理結合,只有風水畫能做到這一點。

天地生與,萬物生大地。升之謂陽,降之謂陰,地謂理,天謂文,蒸謂雨,散謂風。乾天門,翼地户,「天門、地户」風水畫中不可倒置。羣山起伏風水畫中,要處理主次山脈關係;前為父母山、少宗山,中為少祖山,次後即太宗山,太祖山。喝影定穴是關健,山勢過峽有護衞。少祖山即龍脈要,風水中稱為「覓龍、察砂、觀水、點穴」。建築樓宇需「負陰抱陽」。 「龍脈」需蜿蜒勢綿,奔馳赴。山之入要山碧水環,左右盤旋,形成入口。

木居東方主春氣、火居南方主夏氣、金居西方主秋氣、水居北方主冬氣。金、木、水、火、土,有山勢造型。五行方位不可顛倒,金位不可上前。畫中要有關煞,山勢遠避兇險。 “江河關煞宜流向,環位似玉帶,門前不種桑,屋後不載槐,山露巖,船風。這些是風水畫中基本要素。

天地生與,萬物生大地。升之謂陽,降之謂陰,地謂理,天謂文,蒸謂雨,散謂風。乾天門,翼地户,“天門、地户”風水畫中不可倒置。羣山起伏風水畫中,要處理主次山脈關係;前為父母山、少宗山,中為少祖山,次後即太宗山,太祖山。喝影定穴是關健,山勢過峽有護衞。少祖山即龍脈要,風水中稱為“覓龍、察砂、觀水、點穴”。建築樓宇需“負陰抱陽”。 “龍脈”需蜿蜒勢綿,奔馳赴。山之入要山碧水環,左右盤旋,形成入口。

洪水發,字博古,浙江杭州人。風水畫家.擅山水,兼花鳥。國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員。作品個人傳略編入《中國書畫辭典》,獲中國書畫研究會頒發“書畫大師”榮譽證書,職業畫家,現浙江現代畫院執行院長,杭州名聖書畫院院長、中國國家書畫院副院長、錢塘書畫研究社及江南書畫院特聘畫師。

洪水發,字博古,現中國美術研究協會、浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,匈牙利國家美術學院,捷克國家美術學院客座教授,歐亞華人傑岀人民藝術家。擅長山水,書法,兼花鳥,職業風水畫畫家。

洪水發,字博古,現中國美術研究協會、浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,匈牙利國家美術學院,捷克國家美術學院客座教授,歐亞華人傑岀人民藝術家。擅長山水,書法,兼花鳥,職業風水畫畫家。

洪水發,字博古,現中國美術研究協會、浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,匈牙利國家美術學院,捷克國家美術學院客座教授,歐亞華人傑岀人民藝術家。擅長山水,書法,兼花鳥,職業風水畫畫家。

中國山水畫有著歷史,是能體現中華藝術精神畫科之一。中國繪畫理論中一部分講是山水畫創作規律和形式結構分析及總結。傳統山水畫流傳演變,注重是畫中筆、用墨、用水、氣韻。而能代表山水畫風格是氣韻。氣韻並不是畫中情節完成,而是畫家起承轉合、抑揚頓挫而生。氣韻使畫面生動、有聲、有色、、有情。使畫家和讀畫人能產生交流。激起心靈漣漪,讓讀畫人能感受山水與生命息息關藴籍。而中華風水山水畫運中,上所述外,注重強調整副畫意五行排列佈局。讓客觀物象和主觀意象融合,凝練而形成心像;心像和筆墨形象嫁接,構成作品意境;而意境是情和境綜合表達。

風水畫意境佈局有講究,人命相確定。所以人,祖山、脈源、五行各有不同。風水畫相生排列。造就「龍脈」趨向,確定山勢「訥位」,點穴成局。自然界一切事物可以附會上五行屬性。從而發生一種相生相剋關係,這種關係形成了風水中判別吉凶基本、是之一。所謂風水,説,、命相環境合理結合,只有風水畫能做到這一點。

中華風水傳統山水畫運用中容納了五行中山脈,水口關煞、方位、色彩、季節、氣象組合。青龍、白虎、朱雀、玄武、后土為中央,這個大家知道,但要人八字融合需。

木居東方主春氣、火居南方主夏氣、金居西方主秋氣、水居北方主冬氣。金、木、水、火、土,有山勢造型。五行方位不可顛倒,金位不可上前。畫中要有關煞,山勢遠避兇險。 「江河關煞宜流向,環位似玉帶,門前不種桑,屋後不載槐,山露巖,船風。這些是風水畫中基本要素。

A:我性格豪放,所謂「字如其人」「畫如其人」是有道理。畫和畫家性格、眼光、對事物分析有關係。我喜歡畫大山大水,近景和遠景要有區,這樣筆墨會有層次感。近景會山石質感和紋理表現出來,一樹一石要畫得仔細,畫出來龍去脈;遠景要表現視野開闊,和近景繁複形成,畫面中見空靈。這要求畫家心中有丘壑,對大山大水有充分瞭解。

風水畫傳統山水畫,筆痕墨跡交融中要有一種語言表現力和視覺效果。山顯遠近,望而縱深。雲見流動,過渡。精心刻劃,中見。局部簡中求繁,整體空靈。

人們山水美景情有鍾,即所謂「仁者樂山,智者樂水」。惟有中國湧現出影響山水畫山水詩。而注入了中華風水山水畫更具影響力。人們心裡,山、水脱離了它們本身物質意義,而染有象徵意味。

山水畫傳統各個歷史時期湧現過畫家,樹立起一座座山水畫豐碑,而中華風水中國古老哲學、科學(天文地理)引用到房地產及建築上。我想傳統山水畫基礎上,中華風水其能融合貫通,光發異彩。

撰文:小洋樓版式:沈如意◆人物名片洪水發,字博古,1954年生,浙江杭州人。現中國美術研究協會浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,匈牙利、捷克、義大利國家美術學院客座教授。

趙靜靜個人簡介趙靜靜,字子境,號羽裳,1989年生。其幼承庭訓,酷愛藝術,耽迷丹青,旁涉音樂、戲劇,於諸多藝術門類感悟通融,彰質。

饒森林,1959年10月生。張大千傳弟子。安徽省美協會員,中國當代實力派畫家。酷愛書畫藝術,天資,悟性、理解能力強,恩師及多位名家指導下迅速成長了起來,擅長花鳥、山水畫,其作品具有有自己風格,創作上精益求精。

藝術家簡介:王順泰,號山美,1963年生,福建省漳州市人。讀於清華大學美術學院高研班。中國國際美術家協會會員,漳州市美術家協會常務理事,藝術家書畫院畫家,人民美術報社理事會成員,福建海西燕石畫院山水方向副秘書長,福建工藝美術師。

【藝術簡介】王延軍,字古易,號:居硯散人,男,1951年生人。山水創始人,註冊。吉林人,定居北京。現師範大學特聘教授,清華美院驛站特聘畫家。國家一級美術師。

中國書畫向來離不開風水學,中國畫經典題材山水,而山水畫原始風水畫開始,山水畫裡融入著風水學,要想懂得中國書畫,那麼中國易學風水學是有瞭解一二。那麼在生活中,我們該如何看山水畫風水呢?

現四川美術學院副院長,二級教授,教育部美術教育指導委員會副主任委員,中國美術家協會會員、中國油畫協會理事、重慶美協油畫藝術委員會主任。

專訪風水畫家洪水發:創新自成一體,作品打開市場

藝術家簡介:趙星州,安徽碭山人,畢業於中原工學院影視製作系影視動畫業,進修於清華大學中國畫高級研修班,受教於劉懷勇、劉巨德、王玉良、李燕、梅墨生教授。現安徽省美術家協會會員、中國水墨書畫院副院長、藝品萬家簽約藝術家。

洪水發,字博古,1954年生,浙江杭州人。國家一級美術師,中國美術家協會會員。現中國美術研究協會浙江分會會長,杭州名聖書畫院院長,匈牙利、捷克、義大利國家美術學院客座教授。擅山水、書法兼花鳥,作品個人傳略編入《中國書畫辭典》。

早年學習素描、水粉及油畫;1980年讀於浙江美術學院(現中國美術學院)國畫山水系。 1989年函授於南京東南大學,兼讀風水景觀學。出版有《洪水發畫集》《翰墨千秋》畫集,《江南名家——洪水發書畫集》《風水畫採訪電視專輯及封面故事電視欄目專題》《藝壇春秋風雲人物專刊》。開創了光影視覺,傳統山水畫中華風水結合,集光影風水,融南秀北雄一爐。

中國山水畫有著歷史,是能體現中華藝術精神畫科之一。中國繪畫理論中一部分講是山水畫創作規律和形式結構分析及總結。傳統山水畫流傳演變,注重是畫中筆、用墨、用水、氣韻,能代表山水畫風格是氣韻。氣韻並不是畫中情節完成,而是畫家起承轉合、抑揚頓挫而生。氣韻使畫面生動、有聲、有色、、有情,使畫家和讀畫人能產生交流,讓讀畫人能感受山水與生命息息關藴籍。

中華風水山水畫運中,上所述外,注重強調畫意五行排列佈局。讓客觀物象和主觀意象融合,凝練而形成心像;心像和筆墨形象嫁接,構成作品意境;而意境是情和境綜合表達。

所謂風水,地説,、命相環境合理結合。中華風水傳統山水畫運用中容納了五行中山脈,水口關煞、方位、色彩、季節、氣象組合。青龍、白虎、朱雀、玄武、后土為中央,木居東方主春氣、火居南方主夏氣、金居西方主秋氣、水居北方主冬氣。金、木、水、火、土,有山勢造型。 「江河關煞宜流向,環位似玉帶,門前不種桑,屋後不載槐,山露巖,船風。」這些是風水畫中基本要素。

風水畫傳統山水畫,筆痕墨跡交融中要有一種語言表現力和視覺效果。山顯遠近,望而縱深。雲見流動,過渡。精心刻劃,中見。局部簡中求繁,整體空靈。

人們山水美景情有鍾,即所謂「仁者樂山,智者樂水」。惟有中國湧現出影響山水畫山水詩,而注入了中華風水山水畫更具影響力。人們心裡,山、水脱離了它們本身物質意義,而染有象徵意味。

延伸閱讀…

【風水畫家洪水發】中國當代著名山水畫藝術家|用作品打開市場|畫家 …

洪水發

山水畫傳統各個歷史時期湧現過畫家,樹立起一座座山水畫豐碑,而中華風水中國古老哲學、科學(天文地理)引用到房地產及建築上。我想傳統山水畫基礎上,中華風水其能融合貫通,煥發。 (本文節選)

Q:您山水畫,雲霧、飛鳥、山泉、松柏、山勢組合人氣勢磅礴、氣象萬千感,不乏筆觸,您認為您山水畫是什麼?您如何形容性格和畫風之間關係?

A:我性格豪放,所謂「字如其人」「畫如其人」是有道理。畫和畫家性格、眼光、對事物分析有關係。我喜歡畫大山大水,近景和遠景要有區,這樣筆墨會有層次感。近景會山石質感和紋理表現出來,一樹一石要畫得仔細,畫出來龍去脈;遠景要表現視野開闊,和近景繁複形成,畫面中見空靈。這要求畫家心中有丘壑,對大山大水有充分瞭解。

Q:您平時什麼方式觀察山川?是否外出旅行,踏遍名山大川?

洪水發,字博古,54年生.浙江杭州人。現浙江現代畫院院長。杭州名聖書畫院院長。國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,中囯美術研究協會理事。擅山水,書法.兼花鳥。作品個人傳略編入《中國書畫辭典》,獲中國書畫研究會頒發“書畫大師”榮譽證書,職業風水畫家。

《洪水》,災害一種,洪水威脅沿河、濱湖、近海地區安全,造成淹沒災害。人類生產和生活帶來很多危害。

洪水(flood),暴雨、急驟融冰化雪、風暴潮因素引起江河湖海水量迅速增加或水位迅猛上漲水流現象,會淹沒堤岸灘塗,漫堤泛濫成災。描述洪水…

洪水(flood),暴雨、急驟融冰化雪、風暴潮因素引起江河湖海水量迅速增加或水位迅猛上漲水流現象,會淹沒堤岸灘塗,漫堤泛濫成災。描述洪水…

  洪水發:繪畫我是早入門,應該是1967。那時候我十幾歲,開始畫素描了,當時沒有老師教我。

  人體物體、靜物動物,只要是擺我面前,我畫。素描畫了一段時間後,進入到水粉畫了。素描是沒有顏色,所以水粉畫顏色上我影響。而後,我開始畫油畫。1980年後,我開始接觸國畫,當時我浙江美術學院(現在中國美術學院)。到現在30多年,期間,我積累了一些經驗,交到了一些朋友。

  洪水發:我畫國畫時候,老師是孫永,現在浙江畫院院長。時候院長是陸儼少,孫永是我們班主任。那時候我們晚上到他家裏去,畫畫、糾錯,有。陸儼少我指點我繪畫上有啓發。不僅如此,我去看別人作品。我認為,只要他畫,即便我認識,他是我老師。有些人筆法、技法、墨韻各方面,這我老師。所以我看來,作品作為自己老師,借鑑,然後記住作品構圖、線條、用墨,將來採用到自己作品上。

  洪水發:這個影響。我們講油畫是實體,他講究前後距離,透視。雖然説起來油畫和國畫是兩個種類,但二者是可以相融。學過油畫後,進行國畫創作時會有立體感。比如我畫石頭時候,我喜歡它畫有立體感一些,石頭上面質感,我希望能它畫出來。

  繪畫時候我喜歡體現一種現實感。比如山水畫,雖然只是畫,但是於我來説,不管是樹,石頭,是雲,包括流水,我想要作品裏體現一種現感。這我學習油畫中得到啓發。

  洪水發:這是一個情況下,我發小跟我説,我山水畫可以帶一點風水。我自己有,於是,我開始和他學風水。風水山水畫上運用,是我自己摸索出來。我風水上理論、精華部分山水畫上,變成我自己認為山水畫,從而形成自己風格。

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專訪風水畫家洪水發:創新自成一體,用作品打開市場

【風水畫家洪水發】用作品打開市場|54年生|浙江杭州人|

  洪水發:我潛心研究風水十幾年了,到現在我風水多多少少有一些經驗。事實上,風水畫講究是,像人,身體如果可能會出現問題。那麼如果風水畫,畫可以説是烏煙瘴氣,和窮山惡水差不多,沒法體現一個風景點蒸蒸日上感覺。於人來説,要有精氣神,那麼畫,要人一種氣觀感。山要有造型,、、前、後、左、右要是。風水是一門綜合性學科,包括天文地理、人身體磁場各個方面。它是一種分析,科學,能夠分析出來一種數據。

  洪水發:總來説,國畫市場現在不是,有畫家一年賣不出畫。這其中主要有兩個原因,是畫家本身畫技不夠,二來是知名度不夠,沒有渠道進行售賣。畫技,達不到收藏價值,即便拿去拍賣很少能拍出價位,只能辦小筆會、畫展。

  中國,有知名度畫家,所以畫家業內排不上號。我們業內有一句話,説翡翠看綠頭看水頭,玉器看年頭看土頭,字畫看名頭,瓷器看年頭。這説,字畫是要看名氣。知名度話,大多數只能通過朋友來介紹賣畫。

洪水發:繪畫我是入門,應該是1967。那時候我十幾歲,開始畫素描了,當時沒有老師教我。

人體物體、靜物動物,只要是擺我面前,我畫。素描畫了一段時間後,進入到水粉畫了。素描是沒有顏色,所以水粉畫顏色上我影響。而後,我開始畫油畫。 1980年後,我開始接觸國畫,當時我浙江美術學院(現在中國美術學院)。到現在30多年,期間,我積累了一些經驗,交到了一些朋友。

洪水發:我畫國畫時候,老師是孫永,現在浙江畫院院長。時候院長是陸儼少,孫永是我們班主任。那時候我們晚上到他家裡去,畫畫、糾錯,有。陸儼少我指點我繪畫上有啟發。不僅如此,我去看別人作品。我認為,只要他畫,即便我認識,他是我老師。有些人筆法、技法、墨韻各方面,這我老師。所以我看來,作品作為自己老師,藉鑑,然後記住作品構圖、線條、用墨,將來採用到自己作品上。

洪水發:這個影響。我們講油畫是實體,他講究前後距離,透視。雖然説起來油畫和國畫是兩個種類,但二者是可以相融。學過油畫後,進行國畫創作時會有立體感。比如我畫石頭時候,我喜歡它畫有感一些,石頭上面質感,我希望能它畫出來。

繪畫時候我喜歡體現一種現實感。比如山水畫,雖然只是畫,但是於我,不管是樹,石頭,是雲,包括流水,我想要作品裡體現一種現實感。這我學習油畫中得到啟發。

洪水發:這是一個情況下,我發小我説,我山水畫可以帶一點風水。我自己有,於是,我開始和他學風水。風水山水畫上運用,是我自己摸索出來。我風水上理論、精華部分山水畫上,變成我自己認為山水畫,從而形成自己風格。

洪水發:我潛心研究風水十幾年了,到現在我風水多多少少有一些經驗。事實上,風水畫講,像人,身體如果可能會出現問題。那麼如果風水畫,畫可以説是烏煙瘴氣,和窮山惡水差不多,沒法體現一個風景點蒸蒸日上感覺。於人,要有精氣神,那麼畫,要人一種氣觀感。山要有造型,、、前、後、左、右要是。風水是一門綜合性學科,包括天文地理、人身體磁場各個方面。它是一種分析,科學,能夠分析出來一種數據。

洪水發:總,國畫市場現在不是,有畫家一年賣不出畫。這其中主要有兩個原因,是畫家本身畫技不夠,二來是知名度不夠,沒有渠道進行售賣。畫技,達不到收藏價值,即便拿去拍賣很少能拍出價位,只能辦小筆會、畫展。

中國,有知名度畫家,所以畫家業內排不上號。我們業內有一句話,説翡翠看綠頭看水頭,玉器看年頭看土頭,字畫看名頭,瓷器看年頭。這説,字畫是要看名氣。知名度話,大多數只能朋友來介紹賣畫。

洪水發,字博古,54年生.浙江杭州人。現浙江現代畫院院長。杭州名聖書畫院院長。國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員,中囯美術研究協會理事。擅山水,書法.兼花鳥。作品個人傳略編入《中國書畫辭典》,獲中國書畫研究會頒發“書畫大師”榮譽證書,職業風水畫家。

專訪風水畫家洪水發:創新自成一體,作品打開市場

洪水發:洪水發,字博古,54年生.浙江杭州人。現 …

《洪水》,災害一種,洪水威脅沿河、濱湖、近海地區安全,造成淹沒災害。人類生產和生活帶來很多危害。

洪水(flood),暴雨、急驟融冰化雪、風暴潮因素引起江河湖海水量迅速增加或水位迅猛上漲水流現象,會淹沒堤岸灘塗,漫堤泛濫成災。描述洪水…

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融雪性洪水是指於前期時段降雪量,隨後氣温回升,加速了積雪消融速度,從而造成洪水。和普通洪水是,融雪性洪水當中會夾雜大量冰凌和融冰,…

洪水發,字博古,浙江杭州人。風水畫家.擅山水,兼花鳥。國家一級美術師,中國書法、美術家協會會員。作品個人傳略編入《中國書畫辭典》,獲中國書畫研究會頒發“書畫大師”榮譽證書,職業畫家,現浙江現代畫院執行院長,杭州名聖書畫院院長、中國國家書畫院副院長、錢塘書畫研究社及江南書畫院特聘畫師。
早年學習素描、水粉,及油畫;8 0年讀於浙江美術學院[中國美術學院]國畫山水系。 89年函授於南京東南大學,兼讀風水景觀學。多年來參加過全國各種書畫展賽並獲獎。 2008年巨幅山水《江河源頭》及《松蔭山館》獲首屆中國書畫“金牛獎“和”國際奧林匹克藝術金獎“。出版有《洪水發畫集》,《翰墨千秋》畫集。 《江南名家–洪水發書畫集》、《風水畫採訪電視專輯》。 創作了傳統山水畫中國風水畫結合,集傳統風水.融南秀北雄一爐。部份風水畫及傳統山水畫作品日本、 台灣、韓國、香港博物館、紀念館,名勝寺廟及國內大型機構和個人收藏。

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